他是史上最重口的宝丽来玩家，连荒木经惟都自惭形秽摄影与绘画_【微文阅读推荐】

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▲ 《照片-变形》（Photo-transformation），1978 年

1936 年，卢卡斯·萨马拉斯（Lucas Samaras）出生在希腊的卡斯托利亚，由于二战期间局势动荡，外国军队的暴力侵占和随之而来的希腊内战，当时还是青少年的萨马拉斯与家人一同移民美国。在纽约这一搏动的世界艺术心脏都市中，在罗格斯大学艺术系这个创意的温床里，萨马拉斯的才华开始展现出来。他与安迪·沃霍尔一样，是早期纽约艺术界一个耀眼、无法忽视的存在。

▲ 《裂缝》（Split），1973 年

萨马拉斯生性难以捉摸，常独来独往，性格十分孤。1950 年代末期，萨马拉斯在纽约著名的斯特拉·阿德勒音乐学院学习表演，这里曾培养出马龙·白兰度和罗伯特·德尼罗那样的知名影星。尽管他从来没有成为一名专业演员，但是他仍然从戏剧表演艺术中汲取到了充足的养分，融合进他个人的艺术创作当中。

▲ 《裂缝》（Split），1973 年

相比于他人，萨马拉斯更倾向于将自己当作独特的题材。1969 年开始，萨马拉斯用自己的身体作为主体制作了一系列作品《自动宝丽来》（Autopolaroids），裸身摆出各种姿势，甚至穿上裙子打扮成女人。这位摄影师、雕塑家、画家、电影制片人一直没停止过扭曲自己的形象，使用各种材料，包括钢铁、黏土、镜子、针、石膏和油进行创作，这种自我表达是萨马拉斯对自身外表和内在的解构与重建，近乎自恋般地，模糊了身体、肢体和心理形象转化的边界。

▲ 《照片-变形》（Photo-transformation），1974 年

▲ 《照片-变形》（Photo-transformation），1976 年

作为一名“城市隐居者”，萨马拉斯生活在一种极其孤独的状态里，孤身一人，没有助手，他的小工作室只够容纳电脑、一些高端视频设备、杂乱的电线和一间狭窄的厨房。萨马拉斯极力避免和人们接触，但是他明确地知道自己不能拒绝一切成长中必须经历的事情。

他曾说：“去他的，我会让人们进来，但是只能这样，他们进来，我给他们拍照，在他们的脸上画几个小时或几天，然后我就能对他们了解得更多了。” 1980 年代左右，萨马拉斯劝说一些朋友加入到他的创作中，不出所料的，萨马拉斯仍旧总是出现在照片中某个阴暗的角落里，作为一个观察者参与其中。

▲ 《人物》（Figure），1978 年

▲ 《人物》（Figure），1978 年

萨马拉斯的一系列自画像作品中，不仅仅是本人扭曲着怪异的姿态出镜，还穿插了个人的家庭照片和自己的童年形象，他使用宝丽来的彩色照片为创作基底，使用滤色镜、镜像或加倍拉长图像等技巧，萨马拉斯创作出了隐喻心理状态和充满自我审视意味的艺术作品。

▲ 《头》（Head #12），1981 年

▲ 《头》（Head #31），1981 年

众所周知，宝丽来成为了很多艺术家释放想象力的完美媒介。当萨马拉斯 1973 年收到一个 SX-70 型号的宝丽来相机时，他说这是“任何人可以给一个艺术家的最伟大的礼物之一”。

在 Photoshop 出现之前的大约 15 年，萨拉马斯在照片表面的乳状液体变干之前，融合绘画的技巧手工改造照片，例如一幅作品中浮现在面颊前的挥舞着的拳头，另一幅作品中苍白的肢体正如受热的乳胶一样融化，1974 年的一幅宝丽来照片中，他使用最喜欢的工具之一，数百支细小的针，钉刺了他自己的身体……

▲ 《坐》（Sitting），1979 年

▲ 《坐》（Sitting），1979 年

20 世纪 80 年代萨马拉斯创作了一系列作品命名为《全景》（Panorama），仍旧是使用宝丽来，但呈现出不同的效果，他拼凑了许多照片，创造出一个 84 英寸宽的他家的影像——他小小的厨房和放置着生活用品、艺术作品的工作室。

▲ 《全景》（Panorama），1983 年

萨马拉斯曾说：“为了使之简化，我创造出事物去诱惑自己，为了使之不同，艺术成为艺术家之间的对话。”除了宝丽来摄影，萨马拉斯还十分推崇 Photoshop 图像处理软件。“我觉得我和 Photoshop 有着特殊的联系，”他说，“因为我在 10 年前就开始做类似 Photoshop 做的事情了。”而后，萨马拉斯也开始涉足使用数码摄影创作。

《照片-变形》