《魔笛 Die Zauberflöte》序曲

音乐体裁介绍“独立的开场白”——序曲顾名思义，序曲是在歌刷、神剧或戏剧前的开幕音乐，它兴起于十...



通过莫扎特这些歌剧序曲的风格，人们完全可以分析出莫扎特歌剧最根本的要素，这就是“音乐”，他的作品构思，无论是交响曲、奏鸣曲还是歌剧，全是最纯粹的音乐。歌剧中歌词的意境，虽然常以最具体的感情表达出来，但莫扎特为其创作出的音乐，时常不是具体而直接的。譬如表达结婚之喜的歌词，其欢悦之情莫扎特即以抽象的方式来表达，对于“结婚之喜”本质的把握，在莫扎特手里只是纯粹的“音乐”，表现极为单纯，但巧夺天工。因此，当人们聆听他的歌剧时，音乐本身更能令人陶醉，引人进入兴奋状态。由于《魔笛》的序曲也显示出独立的音乐性，所以它也常常被单独提炼出来，作为音乐会的演出曲目。

《费加罗的婚礼》序曲、《唐璜》序曲以及《魔笛》序曲，是浓缩了莫扎特三部伟大歌剧音乐精华的序曲。

音乐体裁介绍

顾名思义，序曲是在歌刷、神剧或戏剧前的开幕音乐，它兴起于十七世纪，作为演出前奏的序曲，起先的作用只是为了吸引观众的注意，就像中国戏剧开场的锣鼓一样。到古典时期，改革歌剧的格鲁克（Gluck )主张序曲应该预告其后的戏剧与音乐内容。随后，序曲成为体现歌、舞剧宗旨，与剧情相关的乐曲。后来，贝多芬则使序曲容量更大，成为对歌、舞剧内容进行高度概括的音乐作品。到了十九世纪下半叶，作为歌、舞剧开场曲的序曲已不被重视，但这种精巧凝练的体裁形式却为不少作曲家所喜爱，把它发展为一种标题性的纯为音乐会演奏的独立的管弦乐作品，称音乐会序曲或交响序曲。这时序曲不再从属于任何剧情，但它通常冠以标题，以表明它与古典作品、神话故事、民间传说、民间生活所具有的联系。著名的歌剧序曲有：莫扎特《费加罗的婚礼》序曲、罗西尼《威廉·退尔》序曲、威尔第《命运的力量》序曲、瓦格纳《纽伦堡的名歌手》序曲等；著名的音乐会序曲有：门德尔松的《仲夏夜之梦序曲》、柏辽兹《罗马狂欢节》序曲、柴科夫斯基的《1812序曲》、《罗密欧与朱丽叶序曲》等。不论什么形式的序曲，作为一种器乐体裁，序曲对交响音乐的发展起到了非常重要的作用。

（以上资料转自相关专辑介绍）

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