出道20年，她的镜头下，有少女们的全部心事
蜷川实花...
蜷川实花，日本摄影师，跨界导演。
在她的镜头下，我们能看到另一个世界，尤其是当花和女人同时出现的时候。
这个世界会变得场景绮丽，色彩饱满，想法惊艳，给人一种置身在现实与梦幻之间的幸福感，也让人能够感受到日本消费文化中的耽美现象与内在欲望产生的矛盾感。
而当你对着她的作品注视久了，又会产生一种淡淡的悲伤感。
在她给Lumine百货公司拍的一系列广告中，这些不同的感觉交错在一起，配合博报堂尾形真理子写的文案，仿佛能戳穿少女们的所有心事。
“女人唯独有幸福，是不擅长隐瞒的。”（
“我想要让自己变得像大家鼓励我的一样美好。””（
“恋上是奇迹，被爱是情境。”（
“不要只会看我，我想你看看我的衣服。”（
“这个世界其实意外地跟我蛮搭的。”（
“每当恋情要逼近结束的时候，我总是知道我被爱到什麽程度。”（
“吹在我身上的风都是跟风，那我又何去何从？”（
“如果有下辈子，我还是想做我自己。”（
“要相信未来，才不会乱买衣服。”（
“因为适合穿在我身上，所以才想被脱掉。”（
“越是刻骨铭心的恋情，女人越能够忘记。”（
“不好意思，没有见面的日子我还是一样打扮得很可爱。”（
“就连我睡觉都会亲我的人，一定是我的圣诞老人。”（
“我会假哭，但绝不假笑。”（
“努力不会白白浪费。感情不会是空忙一场。回忆不会是毫无意义。”（
“比起睡眠不足、比起道人是非，日子无聊才更显得我丑陋。”（2013）
“我不想被你束缚，也不想让你离开。”（2013）
“即使只有一个人，也没有想像中变得坚强。即使是两个人，也没有想像中变得温柔。”（2013）
“我讨厌喜欢我自己的自己，但是更讨厌讨厌我自己的自己。”（2013）
“我想要给所有人幸福，包含我自己。”（2013）
“如果你有一个充满魅力的缺点，就会被人不可救药地疯狂爱上。”（2012）
“我要做可爱的，特别的，温婉柔情的女孩”（2012）
“偶尔也会有，穿什么衣服，都显得不那么可爱的日子。
在那么多颜色里，蜷川实花自己最喜欢红色。
她曾这样剖析自己：“我的作品表现并不是单向的，应该是双向的甚或多向的。既有小女生的可爱的一面，也有死亡的、颓废的气氛。正是这两种方向的同时表现，才是日本文化的特点。”
而红色，就像是一面镜子的两边，一边靠近“可爱”，一面又靠近“颓废”。
在今年她在台北MOCA当代艺术馆举办的个人作品回顾展里，我们就能看到大面积的红。
图片来源：台北当代艺术馆和ninamika.com
这也是蜷川实花出道20多年来首次举办自己的个人作品回顾展。
自出道以来，不少明星都与蜷川实花合作过写真/MV，而不管是谁来演绎，她作品的风格仍然能够被人一眼识别。
比如与S.H.E的合作，Selina身着改良式唐装，Hebe穿改良式旗袍，Ella则是金色披肩，在保留了个人作品符号特征的同时，又让3人没有违和感。
而与AKB48的合作，则像是一场大型的色彩聚会。
她非常想合作的一位中国女演员是周迅，但目前为止，还没有看到她们的碰撞。
谈起对自己影响最深的男性，蜷川实花说是她的父亲。
她父亲从小到大不断灌输她无论在精神或经济上都要非常独立，不要依靠男人：“如果你现在站在一个岔口，左右两边各有一条路，即使大家都往右边，只有你一个人要往左边，只要，那是你想去的地方、只要想做的事情是对的，你也不要害怕。”
可能正是因为这种“不害怕”的影响力深藏在体内，蜷川实花才得以在她的作品里一步步大胆架构自己的色彩世界吧？
而作为一个在日本男性主义社会下长大的新世纪独立女性代表，在她的作品里，最难能可贵的，便是女性都作为有人格化的主体而存在，而非一个男性视角下被物化的对象吧。
注：文中部分图文资料参考topys、数英网、台北当代艺术馆、ninamika.com等。
在她的镜头下，我们能看到另一个世界，尤其是当花和女人同时出现的时候。
这个世界会变得场景绮丽，色彩饱满，想法惊艳，给人一种置身在现实与梦幻之间的幸福感，也让人能够感受到日本消费文化中的耽美现象与内在欲望产生的矛盾感。
而当你对着她的作品注视久了，又会产生一种淡淡的悲伤感。
在她给Lumine百货公司拍的一系列广告中，这些不同的感觉交错在一起，配合博报堂尾形真理子写的文案，仿佛能戳穿少女们的所有心事。
“女人唯独有幸福，是不擅长隐瞒的。”（
2016
）“我想要让自己变得像大家鼓励我的一样美好。””（
2016
）“恋上是奇迹，被爱是情境。”（
2015
）“不要只会看我，我想你看看我的衣服。”（
2015
）“这个世界其实意外地跟我蛮搭的。”（
2015
）“每当恋情要逼近结束的时候，我总是知道我被爱到什麽程度。”（
2015
）“吹在我身上的风都是跟风，那我又何去何从？”（
2014
）“如果有下辈子，我还是想做我自己。”（
2014
）“要相信未来，才不会乱买衣服。”（
2014
）“因为适合穿在我身上，所以才想被脱掉。”（
2014
）“越是刻骨铭心的恋情，女人越能够忘记。”（
2014
）“不好意思，没有见面的日子我还是一样打扮得很可爱。”（
2014
）“就连我睡觉都会亲我的人，一定是我的圣诞老人。”（
2014
）“我会假哭，但绝不假笑。”（
2013
）“努力不会白白浪费。感情不会是空忙一场。回忆不会是毫无意义。”（
2013
）“我从来不完全怀疑自己，也不绝对肯定自己。”（
2013
）
“比起睡眠不足、比起道人是非，日子无聊才更显得我丑陋。”（2013）
“我不想被你束缚，也不想让你离开。”（2013）
“即使只有一个人，也没有想像中变得坚强。即使是两个人，也没有想像中变得温柔。”（2013）
“就算只有一天，我也想不厌倦自己的过着。”（2013）
“我讨厌喜欢我自己的自己，但是更讨厌讨厌我自己的自己。”（2013）
“我想要给所有人幸福，包含我自己。”（2013）
“如果你有一个充满魅力的缺点，就会被人不可救药地疯狂爱上。”（2012）
“我要做可爱的，特别的，温婉柔情的女孩”（2012）
“偶尔也会有，穿什么衣服，都显得不那么可爱的日子。
”
“
在开始一段恋爱和结束一段恋爱的时候，女孩子都会比平时变得更漂亮。”
在那么多颜色里，蜷川实花自己最喜欢红色。
她曾这样剖析自己：“我的作品表现并不是单向的，应该是双向的甚或多向的。既有小女生的可爱的一面，也有死亡的、颓废的气氛。正是这两种方向的同时表现，才是日本文化的特点。”
而红色，就像是一面镜子的两边，一边靠近“可爱”，一面又靠近“颓废”。
在今年她在台北MOCA当代艺术馆举办的个人作品回顾展里，我们就能看到大面积的红。
图片来源：台北当代艺术馆和ninamika.com
这也是蜷川实花出道20多年来首次举办自己的个人作品回顾展。
自出道以来，不少明星都与蜷川实花合作过写真/MV，而不管是谁来演绎，她作品的风格仍然能够被人一眼识别。
比如与S.H.E的合作，Selina身着改良式唐装，Hebe穿改良式旗袍，Ella则是金色披肩，在保留了个人作品符号特征的同时，又让3人没有违和感。
而与AKB48的合作，则像是一场大型的色彩聚会。
▼
谈起对自己影响最深的男性，蜷川实花说是她的父亲。
她父亲从小到大不断灌输她无论在精神或经济上都要非常独立，不要依靠男人：“如果你现在站在一个岔口，左右两边各有一条路，即使大家都往右边，只有你一个人要往左边，只要，那是你想去的地方、只要想做的事情是对的，你也不要害怕。”
可能正是因为这种“不害怕”的影响力深藏在体内，蜷川实花才得以在她的作品里一步步大胆架构自己的色彩世界吧？
而作为一个在日本男性主义社会下长大的新世纪独立女性代表，在她的作品里，最难能可贵的，便是女性都作为有人格化的主体而存在，而非一个男性视角下被物化的对象吧。
注：文中部分图文资料参考topys、数英网、台北当代艺术馆、ninamika.com等。
今天的推送就是酱紫。
评论区可以互动的话题：
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我只是暂时还喜欢广告而已
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