時間的詩人。
他是一个电影制作人，更是一个诗人。...
圖片 |「來自網絡」在当今的华语影坛里，王家卫无疑是其中最值得关注的电影导演之一。
从1988年推出自己的处女作《旺角卡门》 到2012年上映的《一代宗师》，虽然二十四年间王家卫仅推出了十部作品，但他每一部作品的问世，都会引起社会的广泛关注。
王家卫的电影，向来很个人化和神秘化。他的电影美学就同他那些经典台词一样，话不说破，点到为止。致使他的电影，爱者深爱，不爱者也不会有丝毫迷恋。
曾一直在思索王家卫电影中的独特性源自哪里，后来明白，其实王家卫的电影里一直藏有一种基因密码，这个密码就是——时间。
王家卫是一个“玩味时间”的诗人，他的影片总能体现着他对“时间”的一种哲学解读。
而王家卫的电影之所以充满了诗意及哲学意味，很大程度上就源自他对于“时间”的关注和理解。他执迷于对时间的表达，想把对“时间”的特殊感受通过影像传达，进而对人类的情感、生命、行为进行诗意的观照。
“我和她最接近的时候,我们之间的距离只有0.01公分,6个小时后,我爱上了这个女人。”
“1990年4月16日下午3点前的一分钟,我和你在一起,我会记得这一分钟,我们就是这一分钟的朋友。”
这些被精准计量的时间是王家卫电影中最常出现的台词，《阿飞正传》、《重庆森林》、《春光乍泄》等经典影片处处可见这些对时间有着精准计量的台词。
王家卫电影里的时间虽然精确，但其实每个时间数字，不过都是漫长时光轴上的一个普通符号，而我们的人生就是由这些普普通通的时间符号所组合起来的。
这些时间符号虽然在当下看起来平平常常，毫无意义，但当观者在电影院处于“上帝视角”观看时，便会发现，其实我们人生中的每一个时刻都有其独特的意义，就像所有的偶然都是必然一样。
精确的时间计量，是王家卫想向观众传输的一种特殊感受。时间一直都指向当下，但我们却永远没有活在当下。我们从来没有关注到这一刻，我们在做什么，又有着怎样的心理感受。
王家卫通过着重精确时间的描述，其实是想来唤起人们对于习以为常的当下时间的关注。
时间真实存在吗？王家卫的电影里总给人抛出这样的困惑。
除了注重于精确时间的描述，王家卫的电影里也常常出现钟表。钟表代表了我们认知客观时间的一种形式，所以钟表的出现，其实是阐明了一种我们对于时间的误解。
王家卫电影中的人物，都表现了不同的时间观念，每个人都对时间有着强烈且独特的感受。
《阿飞正传》中，当阿飞抛弃苏丽珍和露露在一起，失恋后的阿珍独自在他的楼下徘徊时，镜头此时放在了小区大门的钟表上。钟表的转动，表明了时间对于此时失恋悲伤的阿珍来说，是绵延的状态，一分钟有一年那么久。
《花样年华》中也是一样，影片中一共出现了五次时钟的特写镜头。其中有三次都是周慕云和苏丽珍在对话时，摄影机的镜头没有对准当事人，却框在一个不断行走的钟表上。
时间在此被王家卫刻意强调，钟表的转速，代表了两人在三次的对话中所展现的心理时间的变化。开心时，时间过的很快。紧张时，时间又很慢。
时间在王家卫的掌控中，已完全打破了自然顺序的时光流变，而更接近于一种心理状态。他的电影总是借由钟表时间与心理时间的对比来告诉观者，时间或许本不存在，一直以来存在的都是我们的心理时间。
所以，他可以在《花样年华》中让苏丽珍长久地陷在一分钟里无法自拔，也可以在《重庆森林》中，让阿菲一年之后再给梁朝伟开出一张机票。
所以他的电影里，许多表达的都是对逝去时间的怀念。
有人这样评价王家卫和他的作品：“王家卫的电影的确很难解释，你说他玩‘酷’吧，但里面有些人分明让你感动不已，简直可以说是至真至诚。”
其实这种感动正是来自于我们都会有的对待逝去时间的留恋和追寻。
《花样年华》的结尾处，苏丽珍给孙太太送船票问隔壁住的是谁，孙太太说不认识，这时候苏丽珍突然倚在窗前眼里饱含泪水，她忆起的是过去和周慕云的爱情往事。
同样当周慕云来找顾先生，问新房客隔壁住谁，新房客说不清楚，好像是一个女人带一个孩子。他显示出苦涩的笑容。这同样是对往事的一种留恋和怀念的态度。
他走过苏丽珍曾经住过的房门前停下来。黑色字幕白色字体打出一行字：那个时代已过去，属于那个时代的一切都不存在了。
寻找逝去的时间是《2046》最明显的主题。虽然《2046》的影片名称指向未来，但是整部影片一直在回忆过去。周慕云一直沉浸在对苏丽珍的爱恋中。
静雯问他，《2047》结局太悲惨了，能不能改个结局。他端庄地坐下来，拿起笔，笔却停滞在半空，他抬头望向远方。字幕出现：1小时后。画面继续，10小时后，100小时后。随着时间的流逝，他最终放弃了对结局的修改。
周慕云最终对自己说：“我也想有个开心的结局，几年前我也有这样的机会，但是时间过去了。”此时镜头转向计程车内，他喝醉依偎在苏丽珍的肩膀上，黑白色的色调，陈旧开始泛黄的记忆，却无可替代。
关于爱情和时间，周慕云终于找到了答案，这也是王家卫告诉我们的：时间一旦失去了，就永不会再来。
小时候看不懂王家卫的电影，但长大后才渐渐明白，他的电影讲的不过都是人类内心的那些隐藏而私密的情感。
王家卫的电影非常适合一个人观看，他最强的就是将时间概念深植于电影中，将时间幻化成非常具象的、独特的，具有情感表达能力的载体，以此来让人掉入到一种情绪里去。
觉得王家卫的电影就像是一部小说，很少有导演能够把文学的写作风格带到电影里，可王家卫做到了。
王家卫是一个电影制作人，更是一个诗人。他凭着自己对记忆、身份、时间、空间、情绪、孤立等问题的敏感、感悟和反省，形成了独特的电影艺术语言。
而这种语言也注定了世间绝不会再有“第二个王家卫”。
编辑丨途媞
-参考资料-
《王家卫电影的“时间观念”研究》王云
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